{"id":14319,"date":"2024-05-27T09:02:06","date_gmt":"2024-05-27T14:02:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.yamaki.com.co\/sistemas-integrados\/?p=14319"},"modified":"2024-09-03T11:38:59","modified_gmt":"2024-09-03T16:38:59","slug":"importancia-del-procesamiento-de-audio-en-espacios-muy-reverberantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.yamaki.com.co\/sistemas-integrados\/importancia-del-procesamiento-de-audio-en-espacios-muy-reverberantes\/","title":{"rendered":"Procesamiento de audio en espacios muy reverberantes"},"content":{"rendered":"\n

El procesamiento de audio en espacios con mucha reverberaci\u00f3n como: templos religiosos, iglesias, catedrales, etc. Puede ser un desaf\u00edo debido a la dificultad para controlar las ondas sonoras. En art\u00edculos anteriores<\/a>, se habl\u00f3 sobre la importancia de utilizar parlantes adecuados para mejorar la inteligibilidad de la voz. Sin embargo, cuando se necesitan varias zonas de parlantes en el espacio, es indispensable tener un procesamiento de audio adecuado.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n, se presentan tres razones por las que es importante tener un buen procesamiento de audio: <\/p>\n\n\n\n

Retardo de audio <\/h2>\n\n\n\n

Cuando una sola l\u00ednea de parlantes no es suficiente para cubrir toda el \u00e1rea de audiencia y se deben colocar parlantes de refuerzo a cierta distancia de los primeros apuntando en la misma direcci\u00f3n, el tiempo de llegada del sonido de un parlante con respecto al otro va a ser diferente, lo que da la sensaci\u00f3n de eco y empeora el efecto de reverberaci\u00f3n que ya produce la sala.  <\/p>\n\n\n\n

El procesamiento de audio permite alinear los diferentes arreglos de parlantes aplicando retardos (delay<\/em>) a los m\u00e1s cercanos con el fin de dar la sensaci\u00f3n de que todos suenan al mismo tiempo como una sola gran fuente. Para lograr esto, es indispensable que las diferentes l\u00edneas de parlantes est\u00e9n en circuitos diferentes y en canales diferentes para poder aplicar el efecto solo a los que se necesita. <\/p>\n\n\n\n

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\"Procesamiento<\/a><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Ilustraci\u00f3n <\/em>1<\/em>: Ejemplo distribuci\u00f3n de parlantes con desfase de tiempo.( Tomado de presonus.com)<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Modos normales de oscilaci\u00f3n <\/h2>\n\n\n\n

En espacios con superficies paralelas, como las paredes de un sal\u00f3n rectangular, las ondas sonoras incidentes y reflejadas pueden crear interferencias constructivas y destructivas en ciertas frecuencias, dando origen a las ondas estacionarias, tambi\u00e9n conocidas como modos propios o modos normales de una sala. En otras palabras, los modos normales de oscilaci\u00f3n son un fen\u00f3meno ac\u00fastico que realza ondas de ciertas frecuencias en la sala, distorsionando la percepci\u00f3n sonora de la fuente original. Este fen\u00f3meno es m\u00e1s notorio en frecuencias bajas y est\u00e1 asociado a las dimensiones de la sala, principalmente en espacios medianos a peque\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n

Cuando no es posible realizar ning\u00fan tipo de tratamiento ac\u00fastico, la forma de mitigar estas ondas estacionarias que realzan las frecuencias bajas es mediante el procesamiento de audio. La correcta ecualizaci\u00f3n del refuerzo sonoro ayuda a disminuir la energ\u00eda de las ondas problem\u00e1ticas reduciendo el efecto negativo.   <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Ilustraci\u00f3n <\/em>2<\/em>: Comportamiento de las ondas seg\u00fan las dimensiones del espacio<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Control nivel del procesamiento de audio\u00a0<\/h2>\n\n\n\n

En espacios muy reverberantes con m\u00e1s de una fuente sonora, es importante distinguir aquellas que, en lugar de aportar, contaminan. Por ejemplo, si hay varios micr\u00f3fonos para voz abiertos que no se est\u00e9n usando, estos pueden captar el sonido ambiente y reproducirlo nuevamente en los parlantes, entregando una se\u00f1al de audio con sonidos que pueden afectar la inteligibilidad del mensaje. <\/p>\n\n\n\n

Para resolver esto, en caso de que no cuente con un operador que est\u00e9 pendiente de prender y apagar los canales, o que los usuarios no tengan la costumbre de apagar el micr\u00f3fono cuando dejen de usarlo, puede optar por una soluci\u00f3n de procesamiento que cuente con mezcladores autom\u00e1ticos que enciendan y apaguen las se\u00f1ales seg\u00fan la intensidad, o que cuenten con procesos din\u00e1micos como compuertas de ruido que impidan el paso de sonido ambiental cuando no se est\u00e9 usando.   <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Ilustraci\u00f3n <\/em>3<\/em>: Detalle mezclador autom\u00e1tico Q-SYS<\/em> <\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es la mejor opci\u00f3n en procesamiento de audio?\u00a0<\/h2>\n\n\n\n

Afortunadamente, Q-SYS de QSC cuenta con un robusto sistema de procesamiento de audio que brinda todas las opciones en cuanto a procesos din\u00e1micos, de frecuencia y de tiempo para que la calibraci\u00f3n de su sistema de refuerzo sonoro sea la mejor. Adem\u00e1s de esto, Q-SYS permite generar interfaces gr\u00e1ficas de usuario totalmente a la medida del proyecto para que sea mucho m\u00e1s f\u00e1cil e intuitivo de operar, o simplemente se puede configurar como un sistema automatizado que no requiere de ninguna intervenci\u00f3n.  <\/p>\n\n\n\n

Perm\u00edtanos asesorarlo para encontrar la mejor soluci\u00f3n para su proyecto. Consulte con nosotros para m\u00e1s informaci\u00f3n.  <\/p>\n\n\n\n

Por: Ing. Andrea Carolina Torres B \u2013 Desarrollo de Mercado SI <\/p>\n\n\n

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